DILLINGER EST MORT

— Après sa journée de travail à l’usine, l’ingénieur Glauco (Michel Piccoli) rentre chez lui. Sa femme (Anita Pallenberg) est déjà couchée, elle a la migraine. Dans la salle à manger, il trouve un plat froid qui lui inspire méfiance et dégoût. Il se rend dans la cuisine pour se préparer un repas à sa convenance. À la recherche d’un condiment, il trouve dans un placard un revolver enveloppé dans un papier journal, un vieux numéro du « Messaggero » qui annonce la mort du gangster américain Dillinger. La « nuit » de Glauco va réellement commencer…

Dillinger est mort décrit avec une précision diabolique un processus de « déculturation » – la rupture d’un bourgeois avec l’idéologie de sa classe. Le film, quasi mutique, affichant une prédilection pour le plan-séquence, nous donne à voir Glauco démonter et manipuler le revolver, qui devient à la fois jouet et instrument de mort. Le reste du temps, il met en branle tous les appareils sonores et visuels de l’appartement – chaine hifi, projecteur Super 8…

S’affirme ici une œuvre clé et subversive du cinéma contemporain, admirée par Godard et Pasolini, où la virulence d’un cinéaste « écorché vif », par le biais de l’humour noir, met à mal les tenants de l’ordre établi et de la morale bourgeoise. Ferreri confronte ici, avec une grande économie de moyens, une image très léchée et une narration absolument non conventionnelle, signant son film le plus singulier au sein d’une œuvre déjà outrageusement à part.